东谈主们常说，受“尚意”书风影响，宋代以后书道家的字不管是在用笔的丰富性，对古法的传承依然合座气韵魄力上，齐无法与前辈们比拟了。其实，这反应出了书道好意思学的变迁和实用性的加强。每个朝代有各自的气质，且跟着书写神志和器具的演变，一些过于繁复的科罚被淘汰sex5，笔法日趋勤俭化是难以幸免的。

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那么，宋代以来的名家真莫得能与晋唐一较高下的吗？谜底是含糊的。“宋四家”、赵孟頫、鲜于枢、王铎等东谈主齐作念到了超逾期期，直追晋东谈主。黄庭坚虽位列“宋四家”，但东谈主们对他的暖热并不如苏轼、米芾，而他是一位被永恒低估的“群众”。

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尤其是在行书、草书界限，取法之广可比米芾，钻研古帖之深不输蔡襄，而魄力之蜕变、个性之显然又跳动了苏轼。何绍基、沙孟海、林散之等名家齐觉得他是既王羲之、张旭之后，变化笔法的“第三座岑岭”。

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黄庭坚传世作品未几，现藏于台北故宫的《高松赋》是其扛鼎之作，此帖纵28厘米、横275厘米，共43行、300余字sex5，字径大小约5厘米。写于元祐二年（1087年）冬十月，正巧黄庭坚笔力劲健、魄力熟习之时。

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此作全卷用笔强项高古，雄浑开张，操纵幽闲而不逾矩，如元代刘敏中所说：“浩浩乎如行云，倏乎如流电如惊蛇如游龙，意态横出，不主故常，当使东谈主心动眼花而莫知其然也。静而察之，无一画之违于理。”

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黄庭坚从《瘗鹤铭》取法，又汲取二王、张旭、杨凝式诸家，并受船夫摇桨启发，创造出“荡桨笔法”。此作藏锋起笔，入纸后有回锋、衄挫、顿笔科罚，起笔塌实矜重，行笔以中锋立骨，侧锋增多奇变。

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《高松赋》笔画遒劲老辣，迟涩、轻重、粗细变化显然，点画之间牵丝引带，回荡处既有方折科罚，抑扬开张、棱角毕现，又有绞转圆笔，如“折钗股”，韧性全齐。矛头不计藏露，收笔干脆利落。

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结字欹侧多变，紧凑险绝。中宫收紧、四面开张，呈发射状。驾驭有高低对比，高下体势有收放变化。长横、撇捺如蛇矛大戟，舒伸开张。用墨枯润得宜，偶有飞白、虚连科罚。章法高下良好，驾驭宽疏，动静谄媚，虚实相生，气韵活泼开朗。

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仇远在后记中写谈：“今不雅山谷此卷，挺挺如长松出岫，亭亭如翠柏干霄，展玩时未有不令东谈主击节传颂者也。”这部行书，撑起了大宋书坛的一派天，与晋唐名家比拟亦不落下风。其用笔精良、法式丰富且不失韵致，值得细细摹仿。

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